對話 我尊重有想法的導(dǎo)演的想法
北京晨報(bào)：記得《一句頂一萬句》新書首發(fā)的時(shí)候，您表示希望由馮小剛執(zhí)導(dǎo)?，F(xiàn)在是劉雨霖導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，這中間有什么故事嗎？
劉震云：我跟小剛合作過很多年，我們之間的合作特別簡單?！兑坏仉u毛》、《手機(jī)》、《溫故一九四二》、《我不是潘金蓮》，都是他說：“我想拍?！蔽艺f好，就結(jié)束了。馮小剛是一個(gè)非凡的導(dǎo)演，他拍一個(gè)電影一定要有自己的角度，比如說《一九四二》，國外拍這樣的片子都用悲憫的角度，但他用幽默的態(tài)度來講災(zāi)難。《我不是潘金蓮》他用圓的方式來拍。他問我：對面走過來一姑娘，你愿意就這樣打量，還是用望遠(yuǎn)鏡？我說：把望遠(yuǎn)鏡給我。他的這種方式，看似縮小，其實(shí)把局部放大了。
你問為什么不是小剛拍《一句頂一萬句》？因?yàn)樾偹麤]跟我說過他要拍啊。劉雨霖說要拍，還說出了原因。
北京晨報(bào)：您是《一句頂一萬句》的編劇，也是《我不是潘金蓮》的編劇，你覺得跟女兒合作和跟馮小剛有什么不同？
劉震云：首先，我不是在跟女兒合作，而是在跟一個(gè)導(dǎo)演合作。一個(gè)人要拍電影的時(shí)候，她沒有個(gè)人的身份，就是一個(gè)導(dǎo)演。這個(gè)導(dǎo)演必須要對我的作品有深入的認(rèn)識(shí)，劉雨霖導(dǎo)演做到了這一點(diǎn)。我問過她，為什么要拍這部？她回答說：“是《一句頂一萬句》的兩個(gè)人物走到了我的面前，我跟他們朝夕相處，特別有情感。我想把小說里他們忽略的感情用電影的手段重新講一遍，雖然我講的跟小說可能有不同?！蔽矣X得這是一個(gè)導(dǎo)演應(yīng)該說的話，那就試試吧。
北京晨報(bào)：把《一句頂一萬句》改編成劇本，劉雨霖導(dǎo)演有什么要求？
劉震云：曾經(jīng)有有名的電影導(dǎo)演跟我說過，他想拍《一句頂一萬句》，但是小說體量太大了，里面有名有姓的人物100多個(gè)，改編這部小說就像蛇吞象一樣，兩個(gè)小時(shí)的電影無法把小說吞進(jìn)去。我對這樣的導(dǎo)演苦笑，既然沒法拍，你又想拍，也不能又把這個(gè)苦惱甩給我啊。雨霖導(dǎo)演換了個(gè)角度，她說這部小說可以拍十部電影，她只是從中間找了兩個(gè)人物——牛愛國姐弟倆，他們一個(gè)在結(jié)婚，一個(gè)在離婚。結(jié)婚就是一個(gè)人找另一個(gè)人，一句話想找另外一句話的過程。我尊重有想法的導(dǎo)演的想法。
北京晨報(bào)：電影《一句頂一萬句》跟小說差別大嗎？
劉震云：從小說到劇本，肯定會(huì)有大的改動(dòng)。小說最擅長的是寫一件事背后的東西，為什么做這件事，你可以用大段的心理描寫，碼放清楚；電影要是來半個(gè)小時(shí)心理描寫，演員坐那兒不動(dòng)，觀眾也就睡著了。電影要求故事、情節(jié)、細(xì)節(jié)、對話，而且推進(jìn)要快。電影像奔騰的溪流，一有落差就是瀑布；小說像大海，表面的浪花沒什么，下面的暗流和旋渦在致命。所以從小說到劇本，從結(jié)構(gòu)到人物都會(huì)有變化，這很正常。（楊蓮潔/文 柴春霞/攝）
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