7月初，在上海中國大戲院，一場特別的演出謝幕了——不是因?yàn)檠輪T特別耀眼，也不是劇情跌宕起伏，而是因?yàn)檎驹谂_前鞠躬的“演員”，其中有五位，不是人。
這是國內(nèi)首部機(jī)器人戲劇《巨物之城》的演出現(xiàn)場。演員與機(jī)器人一同完成了80分鐘的表演，謝幕后，臺下觀眾涌上舞臺，爭相與“堂吉訶德”“麒麟臂”“嵐”等機(jī)器人合影、問好。機(jī)器人——這個在日常生活中還頗為“遙遠(yuǎn)”的形象，第一次以情感表達(dá)者的身份，走近了普通觀眾。
對于不少第一次走進(jìn)劇場看“機(jī)器人戲劇”的觀眾來說，這是一次“科技+戲劇”的新鮮組合。就像我們今天已經(jīng)習(xí)慣了語音助手、自動駕駛、AI繪畫，但仍不免發(fā)問：它們真的能“演戲”嗎？
這個問題，《巨物之城》用一場完整的演出，給出了自己的回答。
和很多“第一次”一樣，從實(shí)驗(yàn)室到排練廳，再到劇院，《巨物之城》的每一步都走得不容易。五位機(jī)器人演員，每一個動作、每一句臺詞，都由后臺近十位技術(shù)人員協(xié)同編程與遙控?！耙粋€動作，半小時編程，設(shè)定完還要反復(fù)調(diào)試。”導(dǎo)演這樣形容最初的工作狀態(tài)。
在實(shí)際演出中，機(jī)器人并不完美。它們行動遲緩、動作僵硬，甚至常常“搶錯詞”“走錯位”。但正因如此，這種“非人”的節(jié)奏與反應(yīng)，在舞臺上竟產(chǎn)生出一種獨(dú)特的戲劇張力。
比如“堂吉訶德”，一個全向輪雙臂機(jī)器人，它的設(shè)定是“拯救朋友”——在舞臺上，它舉起兩只機(jī)械臂，緩緩抱住改造人主角“阿泰”。動作雖遲緩，但小心翼翼。那一刻，觀眾不再覺得它是冰冷機(jī)器，而是一個“有情感邏輯”的角色。
再比如“麒麟臂”打麻將、“嵐”唱起電子歌謠，這些看似荒誕的橋段，其實(shí)都在提出一個核心問題：在高度技術(shù)化的未來，人類與機(jī)器之間，是否能夠共享情感？
《巨物之城》的故事并不復(fù)雜。它講述的是未來世界中，一個叫阿泰的改造人，通過758次記憶回溯實(shí)驗(yàn)，尋找母親的情感印記。劇中的母親，用腦機(jī)接口延續(xù)兒子的意識；機(jī)器人伙伴們，則協(xié)助他一步步拼接起愛的記憶。
這不是傳統(tǒng)意義上的科幻戲劇。它沒有炫目的光影沖擊，也沒有過度煽情的臺詞對白。它提出了一個真誠的問題：“科技能否承載情感？”
正如劇中那句臺詞所說：“即使世界充滿齒輪與代碼，我們依然懂得如何相愛?！蔽覀兪冀K相信一件事：劇場從不是科技炫技的展臺，而是人類情感的容器。
機(jī)器人戲劇不僅是一次科技與藝術(shù)融合的“新鮮嘗試”，更是一場對劇場邊界的主動探測。它打破的，不只是技術(shù)介入舞臺的尺度，更是對藝術(shù)創(chuàng)作范式的傳統(tǒng)認(rèn)知。
在《巨物之城》中，臺前是人機(jī)共演，幕后則由上海戲劇學(xué)院藝術(shù)科技與管理學(xué)院、數(shù)字演藝集成創(chuàng)新文旅部重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)與上海理工大學(xué)機(jī)器智能研究院的工程師、程序員共同組成跨學(xué)科協(xié)作體系。這不僅是一種項(xiàng)目合作模式，更預(yù)示著一種新型的“劇場創(chuàng)作機(jī)制”的雛形。
未來，“元宇宙劇場”“機(jī)器人劇團(tuán)”、AI主創(chuàng)也許都會走入常態(tài)，《巨物之城》不是一個完美的答案，卻是一種有力的出發(fā)。它以自己的方式開啟了一扇門：通往一個科藝融合、邊界重塑的未來劇場。
《巨物之城》的最大驚喜，是它帶來了最樸素的“共鳴”——它吸引了許多孩子。他們在演出后踮起腳尖，輕輕撫摸機(jī)器人，認(rèn)真問道：“她會傷心嗎？”“她記得我嗎？”這些問題，是小朋友在用他們的方式感知“技術(shù)中的人性”，讓我們看見了戲劇真正的未來。
機(jī)器人戲劇也不應(yīng)被困于小眾實(shí)驗(yàn)室，它有能力走入更廣闊的空間，在親子教育、科普傳播、文旅演藝中展現(xiàn)多元可能。我們此刻所做的，是為這條道路鋪設(shè)第一塊石板，讓機(jī)器人真正“站上”舞臺。
《巨物之城》只是一個起點(diǎn)。當(dāng)我們在舞臺上看見未來，也許未來會因此悄然改變。（新民晚報 沈倩）
（責(zé)任編輯：盧相汀）
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