黨的二十屆四中全會(huì)提出，要發(fā)展具有強(qiáng)大思想引領(lǐng)力、精神凝聚力、價(jià)值感召力、國(guó)際影響力的新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義文化。重大革命歷史題材是影視劇的創(chuàng)作寶藏，它的使命正在于真實(shí)還原革命歲月，揭示歷史發(fā)展大勢(shì)，激活愛(ài)國(guó)主義精神。
重大革命歷史題材劇《浴血榮光》于7月在央視綜合頻道首播，收視率突破3%，為同期劇集收視第一，創(chuàng)革命歷史題材劇收視紀(jì)錄。該劇后續(xù)在其他衛(wèi)視多輪重播，說(shuō)明這部作品的革命敘事與精神力量得到觀眾的廣泛認(rèn)可，在選材立意、創(chuàng)作理念與美學(xué)品格等方面都有所突破，以當(dāng)代視角賦予歷史新的生命力。
首度聚焦黨的建軍思想
《浴血榮光》聚焦1927年至1935年間,中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的革命武裝從南昌起義到遵義會(huì)議的熱血奮斗歷程。它的獨(dú)特之處在于首度聚焦黨的建軍思想，但這也會(huì)帶來(lái)創(chuàng)作難題：建軍思想偏于嚴(yán)肅理論，會(huì)拍得好看嗎？翻看導(dǎo)演陳力曾經(jīng)的作品，無(wú)論是電影《血戰(zhàn)湘江》《古田軍號(hào)》，還是電視劇《海棠依舊》，都體現(xiàn)出導(dǎo)演深厚的史學(xué)功底與對(duì)紅色熱土深沉的理解與愛(ài)，都能看出她獨(dú)特的歷史視角與厚重磅礴的影像風(fēng)格。而這一次，她也交出了出色的答卷。
相比以往的同類題材作品，《浴血榮光》聚焦人民軍隊(duì)“如何從無(wú)到有，由弱到強(qiáng)”的過(guò)程，生動(dòng)反映人民軍隊(duì)武裝奪取政權(quán)的艱難歷程，體現(xiàn)出以毛澤東、朱德、周恩來(lái)、陳毅等為代表的中國(guó)共產(chǎn)黨人在血與火的考驗(yàn)中堅(jiān)守信仰、開拓新路的政治智慧。
作品有三條線索：一條是毛澤東同志創(chuàng)建中國(guó)工農(nóng)革命軍的建設(shè)發(fā)展過(guò)程；一條是南昌起義的國(guó)民革命軍如何突破重圍最終在井岡山會(huì)師；還有一條，是以國(guó)民黨蔣介石為首的國(guó)民黨軍閥之間的勾兌與斗爭(zhēng)。在這種交叉對(duì)比中，我們能更清晰地看到，中國(guó)共產(chǎn)黨為何建軍，建軍又為何。
我印象最深的是毛澤東同志在永新縣主持三灣改編的精彩戲份，當(dāng)部隊(duì)經(jīng)歷了秋收起義失利陷入低谷，余灑度等人不僅不好好總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，反而要趁機(jī)奪權(quán)。在此關(guān)鍵時(shí)刻，是毛澤東同志在會(huì)場(chǎng)面對(duì)廣大官兵有理有據(jù)地說(shuō)明了黨的領(lǐng)導(dǎo)對(duì)于部隊(duì)建設(shè)的重要意義，正如劇中的小士兵所言，“有了黨組織，我們就有了方向”。而此前，余灑度等人不重視黨的組織建設(shè)，導(dǎo)致軍隊(duì)紀(jì)律渙散，軍官隨意打罵士兵，完全是舊軍閥作風(fēng)；而毛澤東同志提出把黨組織建在連隊(duì)上，才讓整個(gè)部隊(duì)如獲新生，煥發(fā)出勃勃生機(jī)。整部劇在這一時(shí)刻也似乎散發(fā)出光亮，點(diǎn)明為何三灣改編會(huì)被稱為“標(biāo)志著毛澤東建設(shè)人民軍隊(duì)思想開始形成”的重要?dú)v史節(jié)點(diǎn)。
反觀蔣介石為首的國(guó)民黨一方，他為了實(shí)現(xiàn)軍事獨(dú)裁背叛了孫中山先生“天下為公”的革命理想，與汪精衛(wèi)、唐生智等軍閥混戰(zhàn)；不惜與原配妻子離婚，轉(zhuǎn)身與宋美齡完成政治聯(lián)姻，完全是出于個(gè)人利益考慮。
中國(guó)共產(chǎn)黨之所以建軍，是為了解放中國(guó)窮苦百姓，為了窮人不再受辱，為了無(wú)立錐之地的農(nóng)民耕者有其田，這也是為什么從湖南安源、江西井岡山，再到福建長(zhǎng)汀，當(dāng)?shù)匕傩諘?huì)積極報(bào)名參軍，會(huì)趕十里夜路上山為紅軍送棉花、做棉被，并心甘情愿在家照顧受傷的士兵。正如劇中月妹的歌詞所唱“戰(zhàn)場(chǎng)殺敵換新服，針針線線鎖恩情”，這是軍民魚水情的生動(dòng)體現(xiàn)。
人民軍隊(duì)雖然經(jīng)歷了犧牲與失敗，但依然能在艱苦的環(huán)境中生存下來(lái)并發(fā)展壯大，就是因?yàn)樗菫榱巳嗣竦睦?，所以獲得了人民的擁護(hù)。這部電視劇講述的正是“江山就是人民，人民就是江山”這一樸素道理，創(chuàng)作者以歷史唯物史觀探究了人民軍隊(duì)勝利的必然性。
家國(guó)同構(gòu)敘事展現(xiàn)人性溫度
所謂“浴血榮光”，在于篳路藍(lán)縷、披荊斬棘的艱難，浴血是在血與火的淬煉中凈化、升華，在理想與信仰中鑄就軍魂。這段歷史雖然已經(jīng)被影視劇多次表現(xiàn)，但《浴血榮光》并沒(méi)帶給我枯燥之感，反而產(chǎn)生了一路追劇的沖動(dòng)。其原因在于編導(dǎo)將革命領(lǐng)袖、將領(lǐng)、普通士兵，都還原成了有血有肉的人，通過(guò)具體的人的命運(yùn)際遇，讓歷史人物和事件可被深深感知。
劇集的一個(gè)重要藝術(shù)特色，在于用家國(guó)同構(gòu)的敘事展現(xiàn)出人性溫度，將毛澤東、朱德、徐特立等領(lǐng)袖置于家庭敘事中。毛澤東同志一家為革命事業(yè)做出重要貢獻(xiàn)，可謂滿門忠烈。劇中對(duì)毛澤東的塑造，在展現(xiàn)他如何從一名書生成長(zhǎng)為革命領(lǐng)袖的同時(shí)，也還原了他作為丈夫、父親、兄長(zhǎng)的真摯情感。他出生入死為革命，也會(huì)記得為楊開慧和三個(gè)孩子買上他們愛(ài)吃的點(diǎn)心和撥浪鼓。楊開慧對(duì)他說(shuō)：“你去哪兒，我們就去哪兒，或者你不方便，你讓我們?nèi)ツ膬?，我們就去哪兒?！睕](méi)有激昂的口號(hào)，沒(méi)有空洞的說(shuō)辭，這份堅(jiān)貞的情感通過(guò)質(zhì)樸的語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)，卻是那么感人。
該劇還第一次展現(xiàn)了毛澤東同志與兄弟姐妹之間的深情。在毛澤覃來(lái)匯報(bào)工作時(shí)，毛澤東會(huì)貼心地拿出饅頭讓饑腸轆轆的弟弟吃口熱乎的，長(zhǎng)兄的愛(ài)護(hù)之情溢于言表；當(dāng)堂妹毛澤建被反動(dòng)軍閥逮捕、身陷囹圄時(shí)，他在夢(mèng)中還在擔(dān)心堂妹的安危。劇集將毛澤東的領(lǐng)袖成長(zhǎng)之路與家庭溫情敘事相結(jié)合，讓人物顯得更為立體生動(dòng)。
主創(chuàng)還虛構(gòu)了福建長(zhǎng)汀的林育才這個(gè)裁縫家庭。林裁縫一家出身貧苦，原本過(guò)著食不果腹、居無(wú)定所的逃亡生活，直至共產(chǎn)黨來(lái)了，他們?cè)诠伯a(chǎn)黨的幫助下開起了一家裁縫鋪，過(guò)起了靠手藝吃飯的生活。林家四個(gè)兒子——有國(guó)、有家、有田、有書，寓意“詩(shī)書傳家”“有國(guó)才有家”的樸素愿望，四位熱血男兒后來(lái)在炮火中成長(zhǎng)，也折射出紅軍力量由弱到強(qiáng)的過(guò)程。林裁縫一家，是主創(chuàng)在閩西調(diào)研數(shù)月，從眾多歷史人物中梳理提煉出來(lái)的人物，具有扎實(shí)的原型基礎(chǔ)，所以這一家人才“立得住”。而劇中通過(guò)林家?guī)仔值艿募視?，?cè)面交代了當(dāng)時(shí)重要的戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)過(guò)，則讓敘事視角更加豐富、更具溫度，他們是當(dāng)時(shí)無(wú)數(shù)無(wú)名英雄的象征。
影像美學(xué)深度參與敘事
在《浴血榮光》中，陳力導(dǎo)演延續(xù)了其真實(shí)厚重、沉郁激越的影像風(fēng)格，讓影像深度參與敘事，劇集對(duì)于不同的場(chǎng)景敘事采用了不同的影像風(fēng)格。南昌起義、三壩河阻擊戰(zhàn)、井岡山叢林游擊戰(zhàn)等戰(zhàn)斗大場(chǎng)面，炮火紛飛、震撼人心；而與家庭相關(guān)的影像則趨向溫暖動(dòng)人。
相比于以往表現(xiàn)毛澤東同志革命故事的作品，此次《浴血榮光》在如何表現(xiàn)建軍過(guò)程的影像上下了很大功夫。導(dǎo)演陳力做了精心設(shè)計(jì)，她讓影像不僅還原歷史，還富有更為深刻的寓意。比如，毛澤東在湖南發(fā)動(dòng)秋收起義前，前往萍鄉(xiāng)安源煤礦的兵工廠，和工農(nóng)兄弟一起鍛造鐮刀與斧頭等武器，他在畫面的黃金分割點(diǎn)慷慨演說(shuō)，鋼鐵熔爐里火紅的光芒照射在他身上，充滿油畫般的力量感和造型感，也寓意著人民軍隊(duì)就誕生于工農(nóng)中。
劇作第一次還原了毛澤東如何確定中國(guó)工農(nóng)紅軍的旗幟，當(dāng)何長(zhǎng)工拿著設(shè)計(jì)好的中國(guó)工農(nóng)紅軍的旗幟來(lái)到毛澤東住所，此時(shí)全屋只有一盞昏黃的煤油燈，整面紅色軍旗鋪展在桌子中央，成為視覺(jué)中心，畫面顯得肅穆、莊重。只見(jiàn)毛澤東沉思片刻，將旗幟中的斧頭略作修改，可謂畫龍點(diǎn)睛。在緊張的戰(zhàn)爭(zhēng)前，這一段相對(duì)安靜的畫面，宛如暴風(fēng)雨前的平靜，亦點(diǎn)出了“革命需要旗幟引領(lǐng)”。
關(guān)于家的影像則充滿溫情，在表現(xiàn)毛澤東與楊開慧的家庭生活情境時(shí)，導(dǎo)演大多采用的是暖色調(diào)。比如，在橘黃色的燈光下，楊開慧邊做針線活，邊照看搖籃里熟睡的孩子，安寧溫馨；毛澤東回憶起馱著孩子笑著奔跑，采用了泛黃的影像，充滿柔情。這些家的影像與戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈場(chǎng)景，形成強(qiáng)烈對(duì)比，增強(qiáng)了戲劇張力，讓人揪心感慨。反觀蔣介石與宋美齡的結(jié)婚影像，采用的是一種冷色調(diào)，寓意著政治聯(lián)姻的本質(zhì)。
《浴血榮光》以歷史主動(dòng)精神，生動(dòng)描繪了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的革命武裝在初創(chuàng)時(shí)期面臨極端艱險(xiǎn)時(shí)，如何從絕境中奮起，并最終實(shí)現(xiàn)偉大轉(zhuǎn)折的光輝歷程。劇集深入挖掘黨的建軍路線背后所蘊(yùn)含的崇高使命與人民立場(chǎng)，是史與詩(shī)的交響，也是一部鮮活的歷史教科書。（胡祥）
（責(zé)任編輯：盧相?。?/span>
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